揭密西藏苯教
距今两亿年前,西藏区域原为一片汪洋大海,两千多万年前始在古喜马拉雅山造山运动中大幅崛起,形成今日的高原地貌。西藏为青藏高原的主要部份;青藏高原,面积约250万平方公里,平均高度在海拔4000公尺以上,是全球最高最大的高原,素有“世界屋脊”之称。
智者阿古登巴和马帮领队拉措在此次西藏之行中,他们沿着藏南来到贡嘎雪山下。两人一路上闲聊的话题转向了对西藏的认知。
阿古登巴对拉措说:
要了解西藏,就得先读懂西藏的宗教信仰,要读懂西藏的宗教信仰,那就得先从了解苯教开始。
苯教是西藏的本土宗教,是由西藏的原始萨满信仰演变而来的,也是西藏历史上最早的宗教。
苯教来源于西藏史前的原始崇拜,在佛教文化流入西藏之前,无论是生产还是民俗信仰,苯教一直贯穿于西藏社会的方方面面。
苯教崇拜的对象包括天地日月、雷电冰雹、山石草兽等各种自然物以及自然界的神灵和鬼魂。据说苯教最高级的神是叶仙。苯教起初是崇拜天、地、日、月、星辰、雷电、山川等自然现象的万物有灵论,经历了长时间的发展,形成了拥有众多富于哲理的经文,和系统化的教规礼仪的人为宗教。
苯教教徒头裹黑巾,因此被藏传佛教信众称为“黑教”。苯教徒认为“黑教”是具有敌意的称谓,因为在藏语中“黑教”一词相对佛教被称为“正法”,则有“邪教”的意思。
苯教信众将其历史分为早期的原始苯教和后来的雍仲苯教。原始苯教事实上是一种万物有灵的萨满信仰,雍仲苯教是由象雄王子辛饶米沃在改革原始苯教之后创立的,形成了自己独特的理论体系。
阿古登巴对拉措又说:
我们已知道纳粹党的标识就是“卐”字,这与纳粹党考察西藏有关。西藏苯教的标志为“雍仲恰辛”,即两个左旋的“卍”字相连而成的符号;其符号与“卐”字方向相反。
苯教的核心思想是“苯”,根据苯教信众的解释,“苯”字原意是“念诵”或“读咏”,意译自象雄语“吉”。
“苯”有八大类别,苯教中的“苯”与汉传佛教中的“法”意义大致相同,意思是“真理”、“现实”和“真正的教义”,包含万事万物,万物皆有“苯”。
现今苯教的教义与藏传佛教的教义非常相似,与佛教一样,苯教将世界视为一个受苦之地并寻求精神解脱,他们的教义包含业力、轮回以及六界。苯教僧人与藏传佛教喇嘛扮演相似的角色,苯教的神和仪式通常与佛教相似,尽管名称和塑像有所不同。
拉措问:苯教与藏传佛教的区别在哪里?
阿古登巴说:
苯教与藏传佛教主要区别是:苯教的宗教权威来源不是印度佛教传统,而是源自象雄的原始苯教。
西藏象雄即今阿里地区,最初有很多流派,后来由辛饶米沃创立的雍仲苯教逐渐占据优势,得到了广泛的传播。
原始苯教时期,又被藏传佛教学者称为多苯时期,一般从苯教祖师辛饶米沃开始到第八位吐蕃王止贡赞普,部分研究认为原始苯教受到琐罗亚斯德教的影响,例如原始苯教有拜火和拜光的传统,许多宗教仪轨也与琐罗亚斯德教颇为相似,如苯教丧葬习俗--天葬与琐罗亚斯德教相似。
原始苯教把自然界万物人格化,用万物有灵的观念来解释一切事物与现象的存在和变化。此时的苯教信仰的对象非常多而杂,有“魔苯”、“赞苯”、“沐浴苯”、“招财苯”、“占卦苯”、“龙苯”、“神鬼苯”、“历算苯”等数十种苯教。
苯教在祭祀仪式上以宰杀牛羊等动物祭祀神灵,焚烧谷物给神灵煨桑,叩首向神灵表示尊敬,以跪坐对神灵表示虔诚;后来传入藏区的佛教从形式上吸收了原始苯教的宗教形式,成为了藏传佛教重要的特点之一。
此时期的苯教尚未形成自己系统的理论体系,分散、各自独立而且互不联系,且带有一些原始的巫术性质,以鬼神崇拜为主。
苯教巫师在吐蕃的王庭中拥有很高的地位,扮演着极为重要角色。吐蕃王庭中设有“古辛”,地位相当于国师一职,由苯教巫师担任。每位赞普登基都必须经过“古辛”的认证,并为“古辛”建立一座名叫“赛康”的寺庙作为供养。赞普每作出一项决定,都要由“古辛”通过占卜算卦来决定是否可以执行。
雍仲苯教由辛饶米沃创立,该时期是苯教的成熟和定型的阶段,可再分为前期和后期,后期与藏传佛教互相影响,并成为今日的苯教。藏传佛教学者将其分别称为恰苯时期和居苯时期。
雍仲苯教前期被藏传佛教称为“恰苯”,此时期是苯教的成熟阶段,大致从止贡赞普到松赞干布在位。止贡赞普期间,王庭中的苯教团体势力已经大到足以威胁赞普的王权。止贡赞普为了维护自身利益,从克什米尔、象雄和勃律请来了三位有专长的苯教巫师,试图以此来打压苯教团体。最后,止贡赞普在一次比武中被其大臣罗昂达孜杀害。止贡赞普的尸体被丢进雅鲁藏布江,他的两个儿子遭到流放。后来止贡赞普的儿子杀死仇人,夺回王位。并从象雄聘请一位苯教巫师,建立了第一座赞普陵墓,并在从象雄苯教师的宗教仪式中继承了王位。
多苯时期的文化在当时已成为陋习,其中落后的部分趋于消亡。恰苯废除合并了多样繁杂的崇拜对象,创建了以信奉“三界”的雍仲苯教,将世界分为天、地和地下,崇拜天神“赞”、地神“年”和龙神“鲁”。此阶段,赞普也不再被认为是天神之子,苯教祖师辛饶米沃则被奉为教主,赞普、群臣和百姓开始向天神和教主进行祭祀,并开始制度化。
拉措问:苯教的信仰到底是什么?
阿古登巴说:
原始苯教相信万物有灵,崇敬日月山川,如今很多藏族人的习俗和生活方式诸如转神山、拜神湖、插风马旗、打卦、算命,转经等,都是来源于早期的苯教。但苯教有着所有原始宗教共有的通病,那便是血腥与残暴。
在原始宗教中,信徒们都喜欢将自己的好恶冠于神灵之上,人们喜欢有人侍奉,便有了以“人牲”为主体的活祭,人是万物生灵之首,那人的身体便也是神圣的。在这种宗教观之下,令人头皮发麻的人皮唐卡、人皮鼓、腿骨长号也是应运而出。
松赞干布从唐朝、尼泊尔引入佛教,可以认为是雍仲苯教前期和后期的分界线。此时期的雍仲苯教被藏传佛教称为“居苯”。此阶段的苯教自佛教中引入大量教义,充实自身的理论,成为了一套成型的宗教体系。
拉措问:有人赞美松赞干布,但也有人说他非常残酷。
阿古登巴说:
是的,你说得没错。
佛教自松赞干布在位期间传入西藏。松赞干布本人并不信仰佛教,他制定的严酷法律中就包含了断肢、割舌、挖眼、剥皮等完全违背佛教教义的酷刑,充分证实了这一点。不过,那时西藏被“三大领主”掌控,全境都充斥着割舌、割鼻、戴石帽、剁手足、剜眼、抽筋、剥皮、投水,甚至投入蝎子洞等几十种酷刑。
由于受苯教的影响,以及有心人士对于佛法教义的故意扭曲,在早期的藏传佛教中,充斥着双身法(双修)、人皮祭器,以及各类杀人祭鬼、炼尸成金的密教法术。在当时,集淫欲残暴于一体的藏传佛教,其本质是以佛教为幌子的,印度教性力派以及本土苯教为实质的一种原始宗教。
阿古登巴继续说道:
苯教因是西藏的本土宗教,在早期居于绝对优势地位,拥有参政、议政之权,其势力甚大、信徒甚众。在吐蕃军队出征的时候,也往往会有苯教巫师随军,通过巫术来提高吐蕃军队的士气。
松赞干布为了巩固自己的权力,试图通过扶持佛教的势力,来制约强大到足以威胁王权的苯教势力。不过,因受到地理环境的限制和苯教文化的抵制,佛教始终无法得到广泛传播。
至赤松德赞在位期间,为了维护赞普的权威,开始大力扶持佛教,并从印度那烂陀寺请来不少佛教高僧弘扬佛法。后来,赤松德赞通过佛苯双方辩论的方式,将佛教定为国教并打压苯教。赤松德赞这一政策遭到众多大臣的反抗,但都以失败告终。
赤松德赞将佛教确立为国教后,数代赞普都延续了这一政策,赤德松赞和赤祖德赞在位期间,更是在政务九大臣之上设置“僧相”一职,将佛教僧侣地位置于世俗贵族之上。僧相强制推广藏传佛教,对苯教的打击则是变本加厉。
苯教因其没有成型的教义而在与佛教的斗争中落败。阿古登巴又继续说道:
但苯教徒不甘失败,参考佛教的方式,整理并翻译苯教的经典,逐渐建立起自己完整的理论体系。但被赤松德赞认为是亵渎国教,禁止苯教的传播,大肆屠杀和流放苯教徒。不少苯教信众逃避到阿里、安多、康区等偏远地区。从此苯教活动开始转入地下和边远地区。苯教后来传入甘南地区和云南地区。
为了苯教生存,苯教全面佛教化,苯教供奉起了佛教的佛、菩萨、金刚、明王,放弃以前黑色的教服,改成红色黄色的袈裟,不再长发披肩,跟佛教比丘一样剃发,成为藏密佛教的一支,但保留了一些教义和仪式规则,例如朝塔时以逆时针方向进行,一般佛教徒以顺时针方向进行。
不过,藏传佛教也受到苯教的深刻影响,例如藏传佛教的本尊、护法神、仪轨、法器、供品、装束乃至象征物大多延续自苯教。
至朗达玛灭佛时,苯教再度复兴。吐蕃帝国崩溃之后,苯教再度崛起。大约与藏传佛教的后弘期同时,苯教借助学术自由的时机充分建立自身的宗教理论。不少苯教经典都是这个时期编写完成的。
阿古登巴说道:
苯教文化在西藏土地改革运动和文化大革命中受到严重破坏,许多寺庙被拆毁,扎西梅日寺、热拉雍仲林寺、色结寺、色果查姆寺等重要寺院都遭到严重破坏甚至完全毁坏,不少僧侣和信众逃往印度、锡金、不丹、尼泊尔等地重建苯教寺庙。改革开放后,西藏各地的苯教寺庙已相继被修复。苯教的中心寺院是扎西梅日寺,位于西藏自治区日喀则地区南木林县境内。
西藏苯教文化中的三界神灵观念,无论它诞生自西藏本土苯教文化,还是来源于周边中亚文明,它至今深深影响着藏民族的精神世界和信仰习性。
拉措不再说什么了。
阿古登巴唱起了一首即兴歌《三界神灵》:
创立雍仲苯教前的远古,
西藏还是原始巫教时期,
信奉的神灵还没有系统,
只是万物有灵的泛神论。
苯教创立后出现了变化,
人们开始信奉三界神灵,
天空为神界中间为赞界,
下面一层则被称为龙界。
苯教始祖和九位创世神,
居住于天界须弥山之顶,
巫师作法身缠五色丝带,
意在神灵驾彩虹飞上天。
中界则是一个游魂世界,
人死后会变成一种赞魔,
不下地狱也不升入天界,
灵魂只在中界游荡徘徊。
宇宙下界就是龙的世界,
龙居于海湖江河的水下,
还有地上山林所有地方,
龙的信仰却缘由于青蛙。
蛙是巫师献给龙的供物,
藏民由此也崇拜鱼蛇蝎,
三界神灵让藏民族不疑,
渗透在宗教民俗文化中。
雪域文化涵盖了中国的西藏、青海、新疆,也包括印度、尼泊尔、不丹、孟加拉国国和巴基斯坦、缅甸等。我以传说中智慧过人的阿古登巴为主角,运用诗歌体和散文体结合的传统寓言创作方法,故事中有故事,短篇形成長篇,並配置自己的漫畫插圖,开始创作汉英版《雪域寓言》。撰写寓言故事能让我返老回童。研究雪域文化则是我防止老年痴呆的药方。
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