第二章 从泥金装饰手抄本说起《英语自学笔记》A卷 English self-study notes

第二章 从泥金装饰手抄本说起

泥金装饰手抄本 在古腾堡还未使用活版印刷术制作圣经、纸张还未传入的中古世纪欧洲，人们是如何制作一本书的？这还得从一本图文并茂的泥金装饰手抄本（illuminated manuscript）的制作过程说起。 手抄本manuscript这个单字是由拉丁文的手（manu）以及书写（scriptus）两个字组成，这个单字从字根就说明了此时的制书产业是多么的耗费人力，也因此在识字未普及的中世纪，只有拥有书写及阅读特权的贵族以及神职人员，有能力负担订制书籍的成本。而手抄本的制作者也通常是居住在修道院内，接受过教育的修士及僧侣们。 虽然一本普通的手抄本已经是一件昂贵的物品，但是只要够有钱，也能够订制带有图画的泥金装饰手抄本（illuminated manuscript，illuminate即是照亮的意思），为了增加这些精美的绘画的价值，这些书内的图画也经常饰有金箔。 Book of Hours, MS M.358, folio 15r., ca. 1440-50, vellum, 25 x 18.3 cm, The Morgan Library and Museum. Dep. of Medieval and Renaissance Manuscripts. 13世纪的泥金装饰手抄本（Illuminated manuscript）是手抄本的一种，其内容通常是关于宗教的，内文由精美的装饰来填充，例如经过装饰性处理的首字母和边框。泥金装饰图形则经常取材自中世纪纹章或宗教徽记。 泥金技术是一项复杂和昂贵的工艺过程，因此，通常应用在有特殊用途的书籍上，例如：祭坛上摆放的圣经。富人通常都拥有贵重的泥金祷告书，这样在礼拜天的很多时候都可以进行祈祷\。 在制作泥金手写本的过程中，通常首先抄写内文。按照一定的尺寸裁好皮纸（一种可以用来书写的动物皮）后，再经过总体的页面规划设计（首字母、边框等），将纸页用尖木棍固定，抄写者就用蘸水笔或芦苇沾某水书写了。 泥金装饰手抄本中通常都有下列特色： 1.华丽的封面装饰，有些还会镶嵌宝石。 2.内页有时会有框边风格，每一页的第一个字母都是特别装饰的大写体。 3.经常有彩色插图，大部份叙述宗教故事，例如圣徒的传记，较特别的是也会有制作手抄本的图片说明。 4.使用相当多颜色，而且都是天然颜料做成的。 5.手抄本的书体风格和地方风格、口味紧密相关。黑暗时代早期刚劲的罗马体逐步让位给诸如安色尔体和半安色尔体这样的草书体，尤其是在不列颠群岛发展出了与众不同的书体海岛大写和海岛小写体。13世纪，结实、纹理丰富的哥德体也首次出现，在中世纪晚期特别流行。 6.内文抄写完成后，插画师开始工作。对这些复杂的设计预先要进行策划，或许是使用衬有耐热耐腐蚀的金属板的蜡板草图。然后再影描到皮纸上（可能使用针孔或者其他的手段进行辅助，就像在《Lindisfarne福音书》做的那样。） 制作皮纸 在纸张还未普及的中古世纪欧洲，人们使用动物的皮革制成皮纸记录事务，皮纸的来源通常是绵羊、山羊或牛只，高级一些的皮纸被称为vellum，这是一种使用小牛皮制作的皮纸。屠夫将宰杀后的动物毛皮取下后，将其浸入石灰水中使毛发容易脱落，再刮除兽毛及肉块，最后，屠夫会将皮革摊开、绷紧撑开，使皮革变得更为轻薄后晾干。 值得注意的是，质量稍差的皮纸上，经常出现一些小缺陷。比方将毛皮从动物身上取下时，可能造成的破洞，或是动物毛孔较为粗大的部位，也会造成皮纸上一点一点的瑕疵。 皮纸的缺陷，包含可见的动物毛孔以及抄写员以羊的图案装饰的皮革破洞。 Detail of Add MS 47967, folio 62v., 900-1699, parchment and ink, 29.5 x 20.5 cm, British Library. 皮革晒干后，就能裁切成适合的纸张大小。由于手抄本几乎都是订制书，因此手抄本并没有所谓的「标准大小」，只要不超过皮革本身的大小，各式各样的尺寸都是可以的。比方现藏于巴黎的《阿森诺圣经》莫约是28.5×20.2公分，而大都会美术馆的《法国王后埃弗勒的珍娜时辰祈祷书》却只有9.2×6.2公分。 裁切完成的皮纸会以尺与笔画上网格线，方便抄写员抄写字句。由于手抄本的制作流程是先抄写文字，再画上图画，因此装饰精美的手抄本除了会画出给抄写员书写的横线外，也会特别留空格给之后的装饰者，也就是说抄写员与装饰者是拥有不同专长的两批专业人员。 未完成绘制图画的书页 Book of Hours, MS M.358, folio 63r., ca. 1440-50, vellum, 25 x 18.3 cm, The Morgan Library and Museum. Dep. of Medieval and Renaissance Manuscripts. 抄写员使用家鹅或是天鹅制成鹅毛笔书写，但也可以用其他鸟类的羽毛做成的羽毛笔。 抄写员会将羽毛的尖端削成近似今日钢笔尖端的样子，以方便吸墨及书写。 墨水的材料通常是橡树的瘿（ㄧㄥˇ，植物受到外来刺激造成的囊状物）加上铜制造出深紫或是深棕色的色粉，最后再调入阿拉伯胶等胶状物，使墨水能够长久的附着在皮纸上。 书写完毕的皮纸在经过风干后，交给装饰者进行绘画。上色之前会先贴上金箔，才开始绘画。装饰者在打完草稿之后，使用阿拉伯胶等胶状物，涂在需要上金箔的部分，接下来使用工具将金箔贴上皮纸，使用刷子将多余的金箔刷下，最后再进行上色。 在化学颜料尚未发明的年代，人们利用大自然中材料做出天然的色粉。 比方朱砂能够制成深红色、茜草能够制成粉红色，而在最昂贵的泥金装饰手抄本中常见的群蓝色，则是产于阿富汗的青金石制成。 画师会将蛋液加入这些色粉中，调和成适当浓度的颜料，在打好草稿的部分上色。 除了一般图画外，文字外围的花边装饰也很常见于泥金装饰手抄本中。这些属于外框的装饰被称作marginalia，这些边框装饰通常也是手抄本中最有趣的。 比如大都会美术馆所藏的《修道院启示录》中，艺术家使用红色与蓝色的线条画了一对龙凤。 而在另一本时辰祈祷书的散页中，庄严的耶稣受难像上方的外框尾端，艺术家加上了两颗人头，使得整幅画面看来十分的滑稽。 Detail of Manuscript Leaf with the Crucifixion in an Initial D, from a Book of Hours, ca. 1350, tempera, ink, and gold on parchment, 20.8 x 16.5 cm, The Metropolitan Museum of Art. 在书页上的颜料都干燥之后，书籍制作者会将书页装订起来。中世纪时通常会以16至20页做为一刀（quire，纸张单位），对折之后用线固定，接着将刀的顺序排列好后，以线绳与皮革再次固定书脊。书封有许多形式，有钱的客户可能会要求用贵金属、宝石或是象牙作为书封，但普通的手抄本也可以木板或皮革作为书封的材料。 有时我们很难想象工业化前的时代，现代人生活习惯的物品，在那样的年代是怎么被制造出来的？中世纪的手抄本就是个有趣的例子。从上述的制作流程中，我们发现制书是个极为劳力密集的产业，人们花了大量的时间与金钱，制作出一本又一本精美的书籍。也正因为如此，现代的艺术史学除了研究泥金装饰本上的绘画外，也将手抄本整体作为一个艺术作品研究。