苏州易园古韵景观１7 云根紫薇

景观１7

云根紫薇

水榭“景行行止”可谓太湖书院易园中规模最大的景观，前有灵溪，南接有回廊碑林，西连曲栏内园。“云根紫薇”算得上苏州园林建筑中最另类奇异的园中园景观。

“紫薇苑”称得上江南园林的典型作品，也是一个面向社会公众的典型绿苑。无论是园林设计还是置景布局，都开了江南园林建筑之先河。

回首园林史，往事三千年。据传说，黄帝时设有“县圃”，《诗经》上也有“园有桃”记载。殷商时代已将原始的生产实用园分化发展，形成了一种专门供游猎消遣用的“园林”，当时称作“囿”。周代时“囿”规模很大，《周礼·地官记》载，周代所设管理园囿的官员已有上百人之多，这些人称之为“囿人”。

春秋时期，各国都不惜人力财力修建宫室苑囿。近邻太湖书院易园之地，就有吴王夫差修建的姑苏台、春霄宫、天池，以及梧桐园、鹿园等，曲折漫延数里之长。秦代上林苑和阿房宫更是规模宏大。汉代四百年间，与浩大宏阔的皇家苑圃互成壁垒的私家园林，已经开始萌生和发展。魏晋南北朝时期，田园隐居生活和佛寺道观成了建筑新潮。唐宋时期更将中国园林艺术发展推向高潮。江南私家园林，继汉朝遗风，因隋唐旧业，在宋代又有飞跃发展。苏杭一带更显园林盛景。元建大都后，当时北京城内外渐有私园构筑，明清时兴建日盛，成为明清北京宅园。明清宅园的园主有较高的政治地位和富裕的经济条件。即使是在野政客，也多和当朝政治息息相关。宅园的设计思想，除了为满足物质和精神的享受而建造“城市山林”外，还追求气派，以显示政治地位。这和江南宅园追求超凡脱俗的意境有明显的不同。

总结历代园林建筑风格和用途，揉合江南园林建筑范例和精典，以园内紫薇水井为特色的“紫薇苑”展现了四个显著特点：

一是选址。

园林以得水为贵，园林的选址大多在靠近水系的地方。但城内园林缺乏水源，一般仅挖小池，以所得土方堆土山，体量也不大，常摹拟大山的余脉或小丘。此处虽也临灵溪而建，不同的是灵溪在上，内园在下，内园低于灵溪的水平面。灵溪飞瀑可由上而下泻入内园。此乃现代工程哲学思想所引导，在诸多园林建筑中独一无二。

二是布局。

内园布局受四合院建筑影响，园林空间划分数量少。但运用了江南园林无中轴对称布局模式。在悬空飞桥下设有赏瀑景观，山石、流水、曲桥，融为一体。

三是风格。

内园风格也有独到之处。明清时期，江浙一带经济繁荣，文化发达，南京、湖州、杭州、扬州、无锡、苏州、太仓、常熟等城市，宅园兴筑盛极一时。这些园林都是在唐宋写意山水园的基础上发展起来的，强调主观的意兴与心绪表达，重视掇山、叠石、理水等创作技巧；突出山水之美，注重园林的文学趣味。内园风格继承了唐宋写意山水园的传统，着重于运用水景和藤树、花木来创造素雅而富于野趣的意境。与众不同的是，内园设有一石井，井名“云泉”。井水源自天平山白云泉汇灵岩山之香溪，聚汇于黄石假山云根处。

四是文化。

内园以文化说事。内园设有太湖石小景，因唐诗人白居易任苏州刺史时，首次发现太湖石的抽象美，用于装点园池，导后世假山洞壑之渐。太湖石留下了这段迷人的故事。曲桥双鱼飞瀑前设有石凳石桌并石刻棋盘，这里留下了左宗棠与山野村夫弈棋的传说……这里的山石水木都会说话。